Авдотья Істоміна: "така ніжка, такий талант!"

Знамениті жінки

Її створили не так зі своєю дружиною Онисією спившийся поліцейський пристав Ілля Істомін, скільки знаменитий балетмейстер Шарль Дідло на прізвисько "Кріпосник", що стояв біля витоків російського балету.

Дідло ганявся за танцівницею

Взявши в Петербурзьке балетне училище 6-річну Дуню разом c подібними їй дівчатками, Дідло взявся за допомогою суворої дисципліни, а головним чином своєю знаменитою довгої палиці, робити те, що за радянських часів назвуть "перековуваною" - перетворенням податливою людської глини в тіло артиста.

Дідло вважав себе земним богом, новим Пигмалионом, бо, на його думку, не важливо, в кінцевому рахунку, що це за дитина, що це за людська глина. Набагато важливіше сам учитель. Майстерність балетного танцівника, вважав він, залежить не від природних здібностей, а від школи, мистецтва викладача, і якщо йому в ім'я досягнення мети потрібно було зламати учневі ногу, то він її і повинен ламати.

Найталановитіші його учні ходили "прикрашені" синцями. Не залишав Дідло увагою акторів і під час вистав. Нерідко бувало, що зал аплодував, викликав прийму, а за лаштунками її своєю палицею валтузіл розгніваний Дідло, який зауважив під час виконання якусь помилку. Як згадував П.А. Каратигин, "часто Дідло за лаштунками ганявся за танцівницею, яка з обережності тікала зі сцени в протилежну сторону і ховалася від нього. Оскаженілий Дідло відливали водою".

Знамениті жінки

Істоміна виявилася наділеною здоров'ям, терпінням і талантом, щоб в числі інших таких же, як вона, балерин стати зіркою балету Дідло і втілювати в життя його реформу у багатьох виставах майстра. Адже Дідло, який приїхав до Росії з Парижа в 1801 році, привіз з собою щось незвичайне для російського глядача - новий балет. З подивом і захопленням дивилися російські глядачі за тим, як перетворився на сцені перш нудний, церемонний танець, успадкований з XVIII століття. Тепер це були не просто танцювальні номери, а справді поетичні, музичні, пластичні вистави, в яких танець поєднувався з мімічним мистецтвом. Раптом разом зникли звичні для тодішнього балету перуки, фіжми, шиньйони, черевики з пряжками, а з'явилися трико - творіння французького майстра Тріко, - туніка, пачки, а головне - балетний історичний костюм.

Секрет її безсмертя

Істоміна виблискувала в нових балетах Дідло поряд з Новицької, Нікітіної та іншими талановитими балеринами, нині канули в безвість: адже від тієї епохи майже нічого не залишилося. Авдотье ж Істоміної пощастило - дотик пера Пушкіна зробило її золотою статуеткою, і тепер вона вічно "летить як пух від уст Еола", в той час як інші, не менш блискучі її товаришки, в нашій пам'яті нікуди вже не "летять". Обезсмертила її вірші з "Євгенія Онєгіна" (про те, як вона "швидкої ніжкою ніжку б'є") стали майже відразу ж видатної банальністю. У 1829 році батько поета писав з Михайлівського дочки Ользі про граничний сусідів, "товстої коротуну", яка знає напам'ять вірші Пушкіна, "жестикулюючи при цьому самим комічним чином ... Вона вимовляє уривки з" Онєгіна ", де він говорить про Істоміної і б'є ногою об ногу, але нога в піваршина в довжину і стільки ж завширшки ".

Знамениті жінки

Нині Істоміної в патріотичній історіографії приписують винахід знаменитих польотів і те, що вона нібито перша встала на пуанти. Скажемо прямо - без Дідло, що бив її палицею, вона нікуди б не полетіла. І взагалі з приводу польотів ("елевації") відзначимо, що Дідло використовував для довгих, як би "завислих", стрибків хитрий ухил сцени у бік залу, що дозволяв підсилити ефект стрибка, і, крім того, він за допомогою машиністів сцени - майстерних майстрів - влаштовував цілком реальні польоти акторів на невидимому в напівтемряві тросі. Актор Каратигин згадував, як одного разу він, причеплений за гак, вшитий в особливий корсет, в костюмі Меркурія з крильцями під час такого "польоту" застряг над сценою і висів, слухаючи шалену лайка Дідло (знизу) з машиністом Тібо (на колосниках).

А про вставанні на носки скажімо, відстоюючи пріоритет батьківщини слонів, що задовго до Дідло, Тріко і Тібо російські селяни співали таку забавку:

"Встала баба на носок, А потім на п'яту, Стала російського танцювати, А потім навприсядки!"

Солодкий світ закулісся

І все ж Істоміна чимось виділялася з кола балерин. У роки юності Пушкіна (а вони - майже ровесники) вона приковувала до себе погляди чоловіків незмінно більше інших красунь сцени. Брюнетка з виразними, як писали в позаминулому столітті, "затягнутих млістю", чорними очима, вона була талановита, кокетлива, грайлива і, що важливо, завдяки "чарівної округлості форм" була незвичайно сексуальна. Це призводило глядачів у шаленство. Втім, її польоти чоловікам подобалися теж! Особливо вдавалися Істоміної партії пустунок (вона, на думку тодішньої преси, була "відмінна балетна актриса для ролей жвавих і хитрих дівчат"), а також важких східних красунь.

Знамениті жінки

У ті часи зал і закулісся театрів жили спільним життям, були тісно пов'язані нитками особистих, дружніх, любовних відносин. Там, за лаштунками, розвертався світ прекрасних, талановитих, веселих, напівоголених жінок, які потребували щедрому заступництві. Для чоловічої частини петербурзького світла, затягнутою в придворні, полкові та чиновницькі мундири і знемагає на нудних придворних церемоніях і утомливих парадах, чінних балах, цей світ театрального закулісся здавався нескінченним карнавалом, святом свободи, був просякнутий духом гедонізму, суперництва, насолод, залицянь, приємних зустрічей, пригод і, звичайно, витонченої (не дешево штибу борделів) еротики. Як писав уже Пушкін, зображуючи себе юного: "Перед початком опери, трагедії, балету молодий чоловік гуляє по всіх десяти рядах крісел, ходить по всіх ногам, розмовляє з усіма знайомими і незнайомими." Звідки ти? "-" Від Сем (Енов) , від Сосна (іцкой), від Ко (лосовой) ". -" Як ти щасливий! "" Сьогодні вона співає - вона грає, вона танцює - поплескаємо їй - викличемо її! Вона така мила! У неї такі очі! Така ніжка! Такий талант! "" І далі 21-річний поет ніби виправдовується: "Не хочу тут звинувачувати палку, вітряну молодість, знаю, що вона вимагає поблажливості".

Та що молодість! Поганий був той генерал, якщо у нього на утриманні не було актриси. У 1818 році молодий, повний африканської пристрасті Пушкін, як яскрава зірка влетів у російську літературу і театр (Дідло поставив за його "Руслану і Людмилі" і "Кавказького бранця" балети з Істоміної в головній ролі Черкешенки), безуспішно волочився за Істоміної, малював на полях чернеток жіночі ніжки і уїдав свого щасливого суперника (А.Ф. Орлова) жорстокою епіграмою-пліткою.

Знамениті жінки

Влада поблажливо дивилися на цю закулісну свободу, цей карнавал життя, допускаючи (на власному життєвому досвіді) необхідність для служивих людей такий віддушини, і навіть почасти цього протегували (промовчимо про захоплення актрисами деяких членів царської родини). З запорошених і тісних вбиралень актриси та панове перебиралися на "горище" до князя А. Шаховскому - великому театральному чиновнику, збирав на своїх вечорах на останньому поверсі будинку, сусіднього з театром, весь цвіт півсвіту. Там пили шампанське, читали вірші, співали, грали в шаради - словом, веселилися навколо столу, за яким розпоряджалася співмешканка господаря, актриса Єжова.

Істоміна - талановита, музична (вона прекрасно співала) - була завжди в центрі уваги. Не можна сказати, що вона грала роль гетери або гейші (Дуня була майже неписьменна), але все ж тяжіла до поетів і аристократам. Перших захоплено слухала, а з другими жила разом. Однак з властивим їй одвічним кокетством і непостійністю Істоміна приносила своїм обожателям з вищого світу і радість, і нещастя.

Кому померти на дуелі, а кому від холери

У листопаді 1817 Петербург був приголомшений т.зв. "Дуеллю чотирьох". Дуель відбулася через Істоміної, яка до цього два роки жила на квартирі кавалергарда графа В. Шереметєва, а потім раптом переїхала на деякий час до камер-юнкери Завадовського. Оскаженілий зрадою коханої, Шереметєв викликав Завадовського на поєдинок, а відомий дуелянт (згодом декабрист) А. Якубович кинув виклик приятелеві Завадовського - О.С. Грибоєдова, звинувативши того (до речі, не без підстав) у звідництві. Перша частина дуелі (Шереметєв - Завадовський) закінчилася смертельним пораненням Шереметева- пізніше, вже на Кавказі, Якубович поранив Грибоєдова в руку.

Знамениті жінки

Сучасники не побачили після кривавої дуелі особливих змін у характері Дуні: вона була як і раніше кокетлива і грайлива. Але короткий вік балерини тих часів. Дідло, посварившись з театральним начальством, пішов у відставку, а з ним скінчився тріумф і Істоміної. У неї було все менше заголовних ролей, вона товстіла і виступала все гірше - та так, що їй знизили платню. Істоміна все частіше обирала для себе амплуа мімічної актриси, але колишнього захвату залу вже не викликала. Під кінець їй навіть не влаштували балетного бенефісу: вона вже не могла літати над сценою і, не мудруючи лукаво, станцювала перед глядачами російську. У 1836 році указом Миколи I її звільнили з театру.

"Я бачила Істоміну, - писала Авдотья Панаєва, - вже великовагової, розтовстілою, літньою жінкою ..." Їй було всього 37 років. Після відставки Істоміна двічі побувала замужем за маловідомими акторами і в 1848 році померла від холери.

Переглядів: 1710